中国盆几5三国两晋隋唐五代盆几

景盆博

中国盆几5三国两晋隋唐五代盆几
三国两晋以前，中国人固有的习惯是“席地而坐”。从东汉时期开始，随着东西各民族的交流与佛教的传入，“垂足而坐”的形式方便舒适，为中国人所接受。南北朝时期，高的几桌、几凳、几墩等已被不少人所使用。但席地而坐仍然是很多人的日常习惯，一个更加丰富的世俗生活形态开始了。陶渊明、竹林七贤，就出现在这样的社会背景下。这是中国历史上的一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对盆几的发展起了促进作用，同佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样，一展魏晋南北朝时代的崭新面貌。
唐代“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣，人们的生活热情得以爆发。唐代的盆几进入了一个崭新的时期。它一改六朝前的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的风格；显现出它的浑厚丰满、宽大稳重之特点，体重和气势都比较博大，在装饰上更加华丽。从唐代绘画上可以看到鼓墩、莲花座等，还可以见到多种形态的几案等。
《通雅》记载："倚卓（椅桌）之名见于唐宋。"几、案坐具既高，桌的出现势为必然，又对器物造型装饰产生一系列影响；并向成套化发展，种类增多，并可按凳、墩、几、案、桌等使用功能分类。
唐代文人王维晚年归隐辋川，不仅创作了“蕙兰附石盆景”，还开辟了一片漆园，并绘有《辋川图》，图中绘有漆园，并留下漆园诗。
五代士大夫追求豪华奢侈的生活为时尚，顾闳中的《韩熙载夜宴图》清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有条案、长几、坐几、几墩等。这为研究当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。
三国越窑案几 案几面长条状，桌面两端稍宽且两侧微向上折，桌面对下两端各安对称的桌脚，桌脚为栏状，上窄下宽，另两桌脚之间又各安有一横栏使之相连。整器满釉，釉青色，施釉薄匀。
河南东魏石刻长几案
此几案案面狭长，曲足，足下有横木承托。造型秀气，比例协调。
北魏莲花墩 后世坐几墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。
唐三彩贴花柜几
高17.2厘米，长21.4厘米，宽16.6厘米。柜几呈扁立方体状，四角为方形柱足，上部两端有凹弧式脊棱。四壁贴花，前后壁的图案相同，均由蛙纹和对称的兽面纹组成，左左两侧的纹饰为兽面与莲纹。柱足及顶部上饰乳钉纹、花朵纹，通体饰黄、绿、褐三彩釉。
唐三彩镂空花座 故宫博物院藏
高7.5cm，面横14cm，面纵11cm，足横14cm，足纵11cm。座面和底部造型一致，呈海棠花式，上下出沿，座面中心刻划宝相花图案。器座的面与底之间由8个向外突起的宝瓶相承，上、下各有一周圆形镂空。通体在深绿、褐黄、白色釉面上，以凸起的珍珠状圆点作辅助装饰。釉汁厚润，有向下流淌的痕迹。此件三彩镂空花座制作相当精美，不仅釉面异常华丽，而且采用镂空及珍珠地装饰，使器物装饰性更强，是一件十分成功的唐三彩艺术杰作。
唐代方桌
敦煌唐代壁画，桌子四腿较粗，造型简单，是最普遍使用的粗用桌子。
唐三彩坐俑腰鼓形圆墩
出土于西安王家坟，与南北朝时北魏菩萨像坐墩极为相似。
唐代腰圆凳
唐代周昉《宫乐图》中腰圆凳也称月牙凳，体大浑厚，装饰华丽。
唐代宫凳
唐代周昉《挥扇仕女图》中的宫凳。
五代坐几
五代周文矩《重屏会棋图》中所表现的坐几。
五代长方几
五代《韩熙载夜宴图》中的长方几。
五代条几
五代《韩熙载夜宴图》中的长几为宋代简练质朴风格的前奏。
五代几案
五代《韩熙载夜宴图》的局部。
南唐长方桌几 见王齐翰勘书图南京大学图书馆藏
东晋长几 见东晋顾恺之女史箴图中的长几
晋代花几 见陶渊明归去来辞图
晋代长方几圆几石几 见王羲之像图页
隋唐长方矮几 见隋唐五代董伯仁三顾草庐图中的长方矮几
唐代高花几圆几凳矮几凳方桌 见唐明皇招饮李白图
唐代盆景园花几 见仇英春夜宴桃李园图
唐代方桌方几圆几 见宋人画夜宴图
唐代圆几 见任仁发张果老见明皇图
唐代室外花几架 见石锐郭子仪祝寿图
五代南唐花几架 见李昇货郎图页
五代六角漆几长方漆几 见五代罗塞翁儿乐图
五代高方花几 见五代人浣月图轴
五代方几 见五代周文矩按乐图
五代长方台几圆几 见五代周文矩琉璃堂人物图
五代长方几 见五代周文矩水榭看凫艺苑图
五代四足方花几 见周文矩荷亭儿戏图波士顿艺术博物馆藏
北魏束腰形圆墩   河南洛阳龙门石窟中的北魏菩萨像坐具
唐三彩兽承盆座 大英博物馆藏

刘礼国

好 资料！！！！

盆景人

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海客

学习！！

荷香园主

学习{:soso_e181:}

tianqingrui

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逸松园

                                   

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