第九章第八节 文震亨《长物志》中的盆几

景盆博

第九章第八节 文震亨《长物志》中的盆几


      明代风雅人士文震亨(1585～1645)字启美，万历十三年（1585）生，苏州人。
     《长物志》分室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、香茗等类目，涉及现代学科中的建筑、动物、植物、矿物、艺术、园艺、历史、造园等方面，可谓包罗万象。为园艺、建筑、艺术等学科，对举凡衣、食、住、行、用等各个方面的生活日用文化及其精神追求，进行了概括性的描述，对晚明文人的生活方式做了百科全书式的概览，使之成为研究明代物质文化、建筑营造、文人生活必不可少的参考数据之一，是古代造物艺术理论的代表性著作，具有极为重要的文献价值。
     《长物志》卷六几榻部，提出了几榻的雅俗、审美标准及不同于俗人之用途：
      “古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。燕衎之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕簟，何施不可。今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。”
      依次阐述作者对种种家具：榻、短榻、几、禅椅、天然几、书桌、壁桌、方桌、台几、椅、杌、凳、橱、架、及其陈列的审美见解。
      对明代树根天然盆几就吸收了中国画用线的传统，线条流畅舒展，幽雅大方。使流畅的线条平添几多回转，也平添了许多趣味。
     “天然几以文木如花梨、铁梨、香楠等为之。第以阔大为贵，长不可过八尺，厚不可过五寸，飞角处不可太尖，须平圆，乃古式。照倭几下有拖尾者，更奇，不可用四足如书桌式；或以古树根承之。不则用不，如台面阔厚者，空其中，略雕云头、如意之类，不可雕龙凤花草诸俗式。近时所制，狭而长者，最可厌。”
      “禅椅以天台藤为之，或得古树根，如虬龙诘曲臃肿，槎牙四出，可挂瓢笠及数珠、瓶钵等器，更须莹滑如玉，不露斧斤者为佳……”
      盆几的陈设以疏朗有致为雅，故文氏强调：“斋中仅可置四椅一榻，他如古须弥座、短榻、矮几、壁几之类，不妨多设，忌靠壁平设数椅，屏风仅可置一面，书架及橱俱列以置图史，然亦不宜太杂，如书肆中。”
     “小室内几榻俱不宜多置，但取古制狭边书几一，置于中，上设笔砚、香合、薰炉之属，俱小而雅。别设石小几一，以置茗瓯茶具；小榻一，以供偃卧趺坐，不必挂画；或置古奇石亦可。”
      “云林清秘，高梧古石中，仅一几一榻，令人想见其风致，真令神骨俱冷。故韵士所居，入门便有一种高雅绝俗之趣。”“今人见闻不广，又习见时世所尚，遂致雅俗莫辨。更有专事绚丽，目不识古，轩窗几案，毫无韵物，而侈言陈设，未之敢轻许也。”
      戗金细钩填漆，是明代最费工力，也最耐用的家具漆饰工艺品种。填漆戗金属于雕填工艺门类，正宗的填漆戗金家具多出自于明朝的宫廷御用漆作。填漆戗金工艺在剔刻漆地之后还需填入色漆多次，并推磨使大面平滑，再戗划锦地，也用色漆填平，最后才戗划纹理，填入金色，制作极为繁难。文震亨《长物志》一书，对此类“内府填漆”的家具十分赞赏，称为“奇品”，填漆戗金家具虽然制作繁难，但工有所值，其耐朽性和耐用性是漆饰家具中最好的。
      沈春泽在序中称赞《长物志》：“予观启美是编，室庐有制，贵其爽而倩、古而浩也；几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便、简而裁、巧而自然也；”并曾问文震亨：“你们文家在苏州已是‘冠冕吴趋’，‘家声香远’，文家的书画更是‘穷吴人巧心妙手’，而文家的园林已‘令人不胜描画’，你怎么会对‘长物’这类小玩意儿还如此醉心，还要为它们一一作传呢？”
文震亨回答说：“我正是怕苏州人的巧心妙手慢慢变了，而这些无足轻重的小玩意过了若干年后再流行起来，人们却说不出其所以然，我这才想到要为后人记下来呀！”  
      文震亨的《长物志》对“古朴”、“古雅”、“古制”的追求与明代文人典雅的风范相得益彰，简练质朴风格是浸润着明代文人的审美情趣并长留于世。

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