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作为本届中国工盆景展的参与者，参与了此次的活动，所以，遇到志同道合的盆友们是非常高兴的。之前我几乎都没见过他们，但是，他们的作品给我留下了深刻的印象。网上的各种评论和言论比较多，有的也比较激烈。这些问题的根本在哪里？网上有很多指责评委的，说你们是怎么选的？是怎么把这些盆景选出来的获奖？现在有的说是树桩盆景多了，山水盆景少了，这好像老问题。感觉山水盆景很少，山水盆景落寞了，少于 10 ％。我们的山水盆景现实状况就是如此。树桩盆景作品多，占多数，文人树兴起，这就是现状。全国盆景展其中之一的功能就是呈现近年创作的现状，对于中国工这样一个特别的展览，包括题材的选择，可以有很多的内容，都具有“全国盆景展”的特点。今天，有很多盆友相继问我，你认为这次新沂和上半年如皋有什么明显的不同或者说差异，我认为明显的不同就是国货相对比上次多了，这就是一个新的变化。至于说其他表现形式上、内容上问题，我想大家可能看法是变化不大。 我用两个字来表达我对这次展览的感受，就是“雷同”。我认为这次全国盆景展部分是有着“雷同恐惧症”。关于此，相关的问题是整个展览的数量太多，这是引起社会不同意见的一个重要原因。如果砍掉一半，我认为评价会好很多；因为数量多，我看了以后，就在想，不知道哪一位能把全部作品都认真地看下来。实际上每件作品都很下功夫，好有好的地方、坏有坏的不同，但是，数量太多，总体趋向雷同，博古架雷同，树木雷同，配件都雷同，疏密关系，大家都学过，但是，全国盆景展中的布置，组合盆景布景的时候太多的盆景没有疏密关系的。需要虚实相间，高低错落，能形成一个空间关系，这样画面会很好。类似这样的问题非常明显，也很突出。 因此，这两天我一直在想这个问题，我们应该怎么看这个问题？我们对全国盆景展的认识，对它的期待应该是什么？中盆协在历届全国盆景展中对公众的质疑都没有回应，这是组织工作中的很大失误。应该组织一些专家对这些问题进行解释，去解说这些问题根本在哪里。历年来所沉淀的问题，没有去梳理，没有去解释，没有去研究。 拿别人的盆景参赛问题，甚至拿别人历届获奖盆景参赛，尤其能够看出某盆的是购买自哪个人的人，我觉得这个人就了不起。一件作品打天下，拿过去获奖作品的继续参赛，作为全国盆景展就应该是推陈出新，更新换代，能者上。日货问题特别显眼，拿来主义此风不可长，可以说没有发现，全国盆景展作品的问题就会被掩盖，而此风会愈演愈烈。能够发现就很了不起。现在发现了几盆，不排斥还有其他的没有发现。 中盆协在这方面有没有专门的方法来杜绝这类事情的发生，因为以往也有这样的问题。
这些问题实际上对我们今天认识全国盆景展是提出一个值得思考的当下必须面对的问题，因为如果我们不能积极面对这些问题，不能在理论上来阐述这些问题，或者说全国盆景展不能定下硬性的规矩的话，这个问题会越来越严重。 为什么我们现在的树桩盆景得越来越雷同。而要鼓励多选择山水盆景的作品，可是，山水盆景的作品确实很少，能够选出优秀的山水盆景作品很难，其中一直争议中微型山水盆景配景用仿真树木，既然允许参展，就应该承认是盆景，然后去评奖，否之不承认是盆景就不应该允许参展，是非，对错问题要明确，不能模糊，没有规矩不成方圆。山水盆景评奖给人以矮子里面选将军，确实选不出来。这些问题的发生以及今天如何看全国盆景展的问题，不是能够容易解决的。我觉得这些都是要去，哪里做工作、认真去研究，和社会主流与方向去比，和我们的周边艺术去比。如此这般，才有益于未来的全国盆景展。否则，中国盆景在今天就可以预想到下届全国盆景展是什么结果，而且大致就是如此。 全国盆景展不是我们业内做游戏，全国盆景展是面向公众的，要看公众的喜爱程度，我们应该对公众有交代。谈到的盆景展问题。这个问题不能怪评委，评委不可能知道天下的盆景。天下盆景太多了，谁也不知道你是哪来的盆景。但是，你拿出来参加，总会有人来揭露你盆景是如何来的。从已经揭露的情况来看，我认为这是一个很值得研究的问题。 盆景的趣昧在哪里？盆景意境在哪里？雷同的盆景意义在哪里？这些问题都值得我们去深思。因此，我们对网上的一些言论应该认真对待。我也希望以中盆协应该组织专家去研究，应该正面地回应社会关切，以及出现的一些问题。这些社会关切不是普通的群众，都是我们盆景界的专业人士，而且有很多是高人。
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发表于 2019-10-8 18:18:17
发表于 2019-10-9 06:55:00
发表于 2019-10-10 21:13:01