中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世77
第十四节 庄肃《画继补遗》 “序：予自龆龀及壮年，嗜画成癖。每见奇踪古迹，不计家之有无，倾囊倒箧，必得之而后已。否则惙惙若有所遗失，致为亲朋之所窃笑。今老矣，平生所藏固不多，而所见亦不少。第恨炎宋中兴以后，画手率多务工取巧，而行笔傅彩，不逮前人。然姓氏科目，安可废而不书？矧唐有《画录》、《画品》、《画断》，五代有《画补》，宋有《画评》、《画志》、《画史》、《画谱》、《画继》，不特徒识姓名，其间亦寓贬奖。予不自揆，辄作《画继补遗》，断自绍兴，终底德祐，分为二卷。上卷载搢绅暨诸僧道士庶，下卷载画院众工。贻诸同好，不无脱略，幸博闻君子，为补成之。大德二年戊戌立夏一日，吴郡蓼塘庄肃幼恭序。” 庄肃字恭叔，号蓼塘，松江府青龙镇（今属上海市）人，约嘉熙(1237-1240)年间生，大德六年至十年(1302-1306)间卒，宋末咸淳年间(1265-1274)曾职任于秘书省，为秘书小史。宋亡，弃官。“性嗜书”，特筑“万卷轩”，聚书为乐，“江南藏书家多者止三家，庄其一也。”庄肃亦嗜画，精鉴藏，自谓“予自龆龀及壮年，嗜画成癖。每见奇踪古迹，不计家之有无，倾囊倒箧，必得之而后已。否则惙惙若有所遗失，致为亲朋之所窃笑。”庄肃以丰富藏书、藏画与深厚学养为奠基，撰画学著作《画继补遗》两卷。以列传体例，作画家小传凡八十四篇，计画家九十人。 该书为中国元代画史著作，前有元大德二年（1298）自序，可确定成书世间。最早为元夏文彦编撰《图绘宝鉴》时采撷。该书继承唐宋以来画学著作“不特徒识姓名，其间亦寓贬奖”之优秀传统，有鲜明学术立场与价值判断，包括人品与画艺两个方面。庄肃善于在比较中确定画家绘画价值与地位，叙述细腻而特点突出。庄肃十分强调对宋代画派衍化脉络之梳理，均尽力收罗，置于一处，在比较中评价，简洁而完备，为后世画史如清张庚《国朝画徵录》等多所借鉴。 《画继补遗》的画家传记虽材料简略，错漏较多，历来不受重视。然而，它毕竟是今存宋末元初人编写的南宋画史，书中资料不少为其后画史著者参考采录，因此仍有史料价值。此书对马远、夏圭、李嵩、牧溪等画家，评论颇有讥贬之处，从今天看来未免失之偏颇，但在当时也反映了一部分人的看法。 第十五节 饶自然《绘宗十二忌》 一曰、布置迫塞，凡画山水，必先置绢素于明净之室，伺神闲意定，然后入思。小幅巨轴，随意经营。若障过数幅，壁过十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山势高低、树木大小、楼阁人物一一位置得所，则立于数十步之外审而观之。自见其可，却将淡墨笔约具取定之式，谓之小落笔；然后肆意挥洒，无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法，意在笔先之谓。亦须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。若充天塞地，满幅画了，便不风致。此第一事也。 二曰、远近不分，作山水先要分远近，使高低大小得宜。虽云丈山尺树，寸马分人，特约略耳；若拘此说，假如一尺之山，当作几大人物为是？盖近则坡石树木当大，屋宇人物称之，远则峰峦树木当小，屋宇人物称之；极远不可作人物。墨则远淡近浓，逾远逾淡，不易之论也。 三曰、山无气脉，画山于一幅之中，先作定一山为主，却从主山分布起伏，余皆气脉连接，形势映带。如山顶层叠，下必数重脚方盛得住；凡多山顶而无脚者大谬也。此全景大义如此，若是透角，不在此限。 四曰、水无源流，画泉必于山峡中流出，须上有山数重，则其源高远。平溪小涧必见水口，寒滩浅濑必见跳波，乃活水也。间有画一摺山，便画一派泉，如架上悬巾，绝为可笑。 五曰、境无夷险，古人布境不一，有崒嵂者，有平远者，有萦回者，有空阔者，有层叠者，或多林木亭馆者，或多人物船舫者。每遇一图，必立一意。若大障巨轴，悉当如之。 六曰、路无出入，山水贯出远近，全在径路分明。径路须要出没，或林下透见而水脉复出，或巨石遮断而山坳渐露，或隐坡陇以人物点之，或近屋宇以竹树藏之，庶几有不尽之境。 七曰、石止一面，各家画石皴法不一，当随所学一家为法，须要有顶有脚分棱面为佳。 八曰、树少四枝，前代画树有法，大概生崖壁者多缠错枝，生坡陇者高直，干霄多顶，近水多根。枝干不可止分左右二向，须尚间作正面背面一枝半枝。叶有单笔夹笔，分荣悴按四时乃善。 九曰、人物伛偻，山水人物各有家数，描画者眉目分明，点凿者笔力苍古，必皆衣冠轩昂，意态闲雅。古作可法，切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状。 十曰、楼阁错杂，界画虽末科，然重楼叠阁，方寸之间，向背分明，角连栱，接，而不杂乱，合乎规矩绳墨，此为最难。不论江村山坞间作屋宇者可随处立向，虽不用尺，其制一以界画之法为之。 十一曰、滃淡失宜，不论水墨、设色、金碧，即以墨渖滃淡，须要浅深得宜。如晴景当空明，雨景夜景当昏蒙，雪景当稍明，不可与雨雾烟岚相似；青山白云，止当于夏秋景为之。 十二曰、点染无法，谓设色与金碧也。设色有轻重，轻者山用螺青，树石用合绿染，为人物不用粉衬；重者山用石青绿并缀树石，为人物用粉衬。金碧则下笔之时其石便带皴法，当留白面，却以螺青合绿染之，后再加以石青绿逐摺染之，然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔则以合绿染，再以石青绿缀。金泥则当于石脚沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陆离而明艳也。人物楼阁虽用粉衬，亦须清淡。除红叶外，不可妄用朱金丹青之属，方是家数。如唐李将军父子，宋董源、王晋卿、赵大年诸家可法。日本国画常犯此病，前人已曾议之，不可不谨。 饶自然，字太虚，号玉笥山人，江西人。他的确切生平不详，大约生活在(1312-1365)年，“性嗜酒，少有奇才，尤善工笔山水”。此书写成于至正庚辰年(1350)。旨在论述山水画应避免的弊病，指出正确的方法，均为作者创作经验之谈，概括地阐明了山水画一些关键性的问题。围绕如何立意、怎样构思，从章法布局、比例关系、山水画不同要素的具体画法等，从布置、形象、比例、用墨、设色等许多方面论述山水画之所忌，系从不同角度总结山水画创作与学习的经验之谈，流传甚广，它对山水画的创作和实践具有重要价值。其文简约朴实，对盆景爱好者来说也受益非浅，对后世山水盆景的实践和创作思路有着很大的影响。
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