山水盆景 随想:(一)

shongle

最近在网上看到苗龙送云南三省市联展上的一盆大型山水盆景，(附上图)。本人认为，用斧劈石制作山水盆景，能较好地体现山的气势，传递国画理念。乔红根先生一九八九年送武汉参展的那盆山水"疑是银河落九天"盆景。就是个典型。本人一般不评说别人的作品优劣，长短，也不去附和别人评说。"一百个人中就有一百个哈姆莱特"。作为认我师傅的徒弟苗龙，也懒得说什么，常提不足多，少冇称赞。就这件作品而言，总体感觉画面有些散，山体脉胳连贯体现还不夠，。主峰高度有了，气势也体现出，问题是，略显孤峰一座，。人们常说:"一个好汉三个帮"，缺少左右手。主要缺少主峰左边略低主峰的一座配峰，又称搭档。乔红根先生这类盆景，茌主峰左或'右必按排一个配峰，山就有]宽度或厚度。为随后高底过度作了个铺垫。用独石作孤峰山水盆景也有，这类盆景一般宜用园盆或土园盒。像这类盆景就显得不协调，。主峰前右边那座山小了些也矮了些，如要作峡江处理，右边那座山的高度一般为主峰的三分之二，不能低于二分之一。峡的概念是:两岸青山相对影。缺口能否加一块山石，将两山连起来试试，形成一个由高及底的山的走势，高低自定。看看效果如何。右前方那一组小山组合，过于低矮单薄，压不住主峰。鬲'低落差过大，如能加一块山石或栽棵树，提升高度可能会好些。
分析几乎都是不足。


在上海盆协停刊的最后一期上，为你写了一篇文章及，盆景照片，文中提到看别人作品，主要看优点，"尺有所短，寸有所长"，自己认为的缺点，可忽略不计，也许你认为的缺点，在他人眼中或本人跟中是优点，把认为的优点‘浴化到自己的作品中去。另外，多看些画展，看原作画展与看印刷品上的画感觉是不一样的。好比在电视上看足球赛与到球场上去看足球赛是不一样的。环境气势不一样。上世纪九十年代，台湾故宫博物院将馆藏部份珍品，按一比一复原传世名画在上海展出。如宋范宽的"溪山行旅图"，两米多高，站在画作前，顿觉有一种高山气势压顶，迎面扑来。本世纪初。京沪两地二十世纪著名画家画作联展，在上海展时，画家白雪石画的桂林山水看上去是画在一块透明的玻璃上，非常美！与李可染用重墨色彩画的桂林美丽山水截然不同。还有，油画家陈逸飞逝世五周年在上海美馆办的油画展，(以上均需二十元一張门票)都是从收藏者那里借杂，画展显得十分珍贵。本人一直记住画展上陈逸飞说的那句话，"艺术没有对与错，只有好与坏"，上星期天去刘海栗听了一位上海知名画家上的国画构图课，转移到盆景上，就是经营位置，板决组合。
以前曾与李成翔先生，也是你的师傅，谈及你，他曾说:道行还未到。什么叫道行？到现在还搞不清楚。要向李成翔师傅多多学习，请教，把掛壁山水学好，並传承下去。总感觉你还年轻，正在成长时期。一般而言，山水画家成名在四，五十岁以后，常称大器晚成，它不家歌唱明星，二十几岁唱几首歌就一夜成名，成了"红星"。那也是靠作词作曲者配的词，谱的曲才能唱出来，才能成就出名，现在社会上对这类。主次分不清，颠倒看，利益也颠倒。参加各种展览，评上獎，当然是好事，体现着一种成就感。也要冷静看待这些奖。有乩评委不一定懂山水，评的是石，不是山。有些评的是看作品"热闹"，而不是看"门道"，还存在各种说不清，道不明的关糸因素。常把技术当艺术评，或是把艺术当技术看。(这里不作理論探讨)，总感觉近几年你的作品，还属于技术层面，在不断打好技术的基础上，要向艺术层面提升，。前不久在与朋友谈及你的作品，另一个因素.:文化含量不足。或者说意境的表达还久不足。(与放多少摆件无关)，这是软实为，。一件作品，可以在几天几个星期完成，文化这个含金量，不是几天几个星期里能完成，它是个长期学习过程，是知识的累积。一盆树桩盆景，培养到艺术成形，经过十年二十年累积是常有的事。至于那些称养了七八十年就不现实。那是借别人的成果为自己贴金，要不在娘胎里就开始培养盆景了。
"道行还未到"，"文化含量不足"这些都是今后要关注重点，也是努力方向。
做到经商与山水盆景创作两不误，或者说双赢，非常不容易。
以上所言，仅供你参考。
陆云龙，，2017年五月27日

黄杨kkk

瓢城老陈1

为卿收藏

快乐人生

732466259167

深山老农

感觉苗先生这盆山水，是一盆成功之作。

荷香园主

齐国花苑

很漂亮，欣赏了

weihao

很漂亮，欣赏了