第三章 商周秦汉盆几2 原始漆器盆几

景盆博

第三章 商周秦汉盆几2   
原始漆器盆几  
先民很早就掌握了漆器性能，用于髹饰器物和建筑物，起到装饰和防腐作用。河姆渡文化遗址中1977年出土一件敛口圈足木碗，外表有薄层的朱红色涂料，剥落较甚，微显光泽，经鉴定是生漆，这是我国目前迄今所知最早的一件漆器。生漆器皿的出现为古代木质家具的出现，提供了保护和装饰的手段，同时也为漆木家具的制作提供了外部条件。
陶寺类型遗存中出土的家具，大都施以红、白、黑、黄、蓝、绿等色的彩绘。所用颜料大多是天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿，黄色用石黄，石青、石绿则可能是孔雀石。装饰主要是为了实用的需要，实用的意义往往大于审美的意义。不过这时已经注意到了一些审美功能，如用色很丰富，已有红、白、黑、黄、蓝、绿等色。并注重颜色的搭配，在红彩地上白绘纹饰，色彩鲜艳，红白分明。
春秋战国漆器禽兽纹俎  长24.5，宽19，高14.5cm 宜昌博物馆藏品。木胎，斫制。俎面呈长方形，四边起棱，两端上翘，俎面下两端有四个印孔，以榫卯安接四个曲尺形足。俎面髹红漆，余均髹黑漆，并用红漆描绘12组24只瑞兽和8只珍禽。这些动物的形态各异，图案十分优美。
湖北随县战国楚曾侯乙墓出土彩绘漆木案几  长138.6厘米，宽53.7厘米，高44.7厘米。案面较宽，下有六条腿，脚下有横木承托；漆面装饰华丽而庄重，时代特色浓厚。
湖北随县战国楚曾侯乙墓出土黑漆“H”形木几 长60.2厘米，宽21.6厘米，高51、7厘米。
西周漆俎  长安张家坡西周墓出土，上部是一个长方形盘，口大底小，四壁斜收。下部是四足长方座，座的四周镶嵌着各种形状的蚌壳组成的图案，漆色为暗褐色。这是我们所见之最早的漆家具，可见西周时，先民们已经使用漆家具了。西周时就以蚌壳为饰，开后世螺钿家具之先河。
战国黑漆朱绘回旋纹几  1978年湖北随县曾侯乙墓出土，现藏湖北省博物馆。长60.6厘米，宽21.3厘米，高51.3厘米。由三块木板榫接而成。竖立的两块木板，上端向内侧圆卷，下端平齐，中部偏上向内凸出，在凸出的部位凿有榫槽，槽中还有榫眼。面板两端有榫头，插入立板的榫槽和榫眼内。遍髹黑漆，面板和立板的侧面朱绘云纹；立板外壁朱绘回旋纹；面板边缘及当中绘朱纹带。
战国黑漆朱绘三角纹木俎  造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。
战国黑漆俎  湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
战国漆案 此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承担。
战国漆俎  湖北随县曾乙候墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有饰纹，有商代遗风。
战国彩漆几 湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。长60.6厘米，宽21.3厘米，高51.3厘米。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。
战国金银彩绘漆案  河南信阳出土，长1500厘米、宽720厘米、高124厘米。在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
原始青铜器盆几
    考古曾发现过极少数的商周青铜俎,其中两例为商晚周初器。商晚的俎皆饰饕餮纹，且以雷纹铺地，东周时期的青铜俎有的两例，皆出自楚国的大型贵族墓葬中。
商周饕餮蝉纹俎 此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影。         
商周饕餮纹青铜铃俎  此器现藏辽宁省博物馆。1979年4月出土，长33.5厘米，中宽16.9厘米，高14.5厘米。俎板面为长方形盘，凹槽状。下面为４个相对的倒凹字形板足，足高12.1厘米，板足面饰精致的饕餮纹，衬以云雷纹地，属商末周初遗物。其形式为我国青铜著录之罕见。
战国嵌错龙凤方案 古人称座几为“案”，通高36.2厘米、案几长47.5厘米，1977年于河北省平山县战国中山王墓出土，现藏河北省文物研究所。这件案几是一件罕见的古代盆几。原案几的面已经朽毁，但作为承托案面的支架有幸完好保存下来。案几的设计奇特，结构平衡牢固，但稳中寓变，给人一种神奇的感受，居于案几底的四只小鹿，昂首挺胸，成犄角之势背负案座的圆形底盘，透出方圆相支，天地合一的潜意识。卧鹿、盘龙、斗拱，使整个案座结构层次分明，紧凑协调，自下而上由实体的圆，而成立体半球，再至平面的方形框架，这种方圆的转换嬗变，将匠师胸中天地相融的情感发挥得淋漓尽致，温顺驯良的鹿承托着相绕一起的刚强雄健的龙和柔美仁善的凤，情态生动，更是一种生命力的呼喊和泄放。方案几的设计还巧妙地运用了中国古建筑中的斗承重技术，并采用分铸和焊铆相结合的工艺，在工艺处理上也颇有独到之处，实属盖世的佳品。
战国雕花云纹漆几面-长56、宽23.8厘米。1971年湖南长沙浏城桥1号墓出土湖南省博物馆藏家具。足残，几面作长条形，黑漆为地，浅刻云纹，两端雕刻变形兽面纹两眼圆睁，看似青铜器上的饕餮纹也似镇墓兽的眼睛。造型精巧，几的整体线型与云形纹饰形态相一致，生动流畅，雕刻技法简练而娴熟，极富想象力。
《孟子•公子子丑下》：“隐几而卧”。
《庄子•齐物论》：“南郭子綦隐几而坐，仰天而嘘。”成玄英疏：“隐，凭也。子綦凭几坐忘，凝神遐想。”
庄子的世界中有众多的工匠，在他华美瑰丽的文字中处处闪现着手艺人的身影。从《养生主》中的庖丁，到《人间世》里的匠石，从《天道》里的轮扁，到《马蹄》中的伯乐，再到《达生》中的佝偻者、梓庆、纪渻子、东野稷……这些工匠或者手艺人，或隐匿于市井，或放浪于江湖，寂没无名，偶现峥嵘。他们是技进乎道的艺术家，是道通于艺的修行者;他们从最寻常的劳作中贯通主客，得手应心，进而抵达自由之创造、他们共同的理想——合乎天，应乎物，一其性，全其德，是为“哲匠”。中国匠人的手工技艺不但可以打磨筋骨，还可以安顿人心，它所通向的是身心修养之道、性命兼通之学。
汉代四足木几，见汉墓画像砖《杂技乐舞图》。该图既反映了汉代生动的生活场景，又非常清晰记录了汉代四足木几真实形象。
又一幅汉代四足木几，见汉墓画像砖《宴饮图》。该图中长方四足木几，反映墓主人生前的生活场景，也给后人留下了丰富的真实形象资料。
汉代三足几，见汉墓南阳画像石。此图反映汉代几品种日渐丰富，艺术风格也独具特色，令人一目了然。
东汉长几，见洛阳东汉墓室壁画。席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，如读书、待客、宴饮、议事等等，都在几榻上进行，使用广、形制多。

图3-1《三礼图》中的夏后氏 蕨俎
图3-2《三礼图》中的殷代 椇俎
图3-3《三礼图》中的有虞氏 梡俎
图3-4《三礼图》中的周代房俎形象
图3-5商墓石俎-河南安阳大司空村出土
图3-6长方形彩绘木案-山西陶寺遗址出土
图3-7圆形木器具-山西襄汾陶寺遗址出土
图3-8战国雕花木案-出土于河南信阳
图3-9汉代木几-甘肃武威汉墓出土
图3-10战国楚墓栅腿几 长台关出土
图3-11春秋战国漆器禽兽纹俎-宜昌博物馆
图3-12彩绘漆木案几-战国曾侯乙墓出土
图3-13黑漆“H”形几-战国曾侯乙墓岀土
图3-14西周漆俎-长安张家坡出土
图3-15战国黑漆朱绘回旋纹几-曾侯乙墓出土
图3-16战国黑漆朱绘三角纹木俎
图3-17战国黑漆俎-湖南长沙楚墓出土
图3-18战国漆案-四周水涡纹腿下有横木承托
图3-19战国漆俎-湖北出土有横木承托整体黑漆
图3-20战国彩漆几-湖北随州曾侯乙墓
图3-21战国金银彩绘漆案-河南信阳出土
图3-22商周青铜器饕餮蝉纹俎
图3-23商周饕餮纹青铜铃俎
图3-24战国嵌错龙凤方案-中山王墓出土
图3-25白描赵飞燕外传图
图3-26曹大家授書圖軸石渠寶笈三編
图3-27东汉几-见洛阳东汉墓室壁画
图3-28东汉墓壁画盆几-河北望都出土摹本
图3-29东汉墓壁画中盆几-河北望都出土
图3-30韩非见秦王图中的长条几案
图3-31汉代三足几-见汉墓南阳画像石
图3-32汉代四足木几-汉墓杂技乐舞图
图3-33汉代四足木几-见汉墓《宴饮图》
图3-34汉代长几圆墩-见明代刻本插图
图3-35汉邹阳《几賦》
图3-36孔雀东南飞萧玉田绘
图3-37清华胥 甄妃晨妆图-国外图书馆藏
图3-38却坐图轴
图3-39王振鹏伯牙鼓琴图卷中的树根几
图3-40王振鹏人物故事图
图3-41西周夔纹铜禁-宝鸡出土祭祀时几案
图3-42元吴锐 老子斌图-美国博物馆藏
图3-43战国楚彩绘漆凭几-中国国家博物馆
图3-44战国楚彩漆木雕辟邪几-湖北枣阳出土
图3-45战国兽足方盘高20.2长77.宽45恭王府
图3-46战国雕花云纹漆几面1971年长沙浏城桥1号墓出土

嬉松园

盆景春秋

淮南人

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