第九章第五节 明人戈汕《蝶几图》

景盆博

第九章第五节 明人戈汕《蝶几图》

     1617年，明代万历常州人戈汕，根据宋人《燕几图》的原理，大胆引进三角形，矩形的“特型”小几，设计出更为复杂多变的多几拼合方案，编成《蝶几图》。蝶几聚则可为大型展会的桌几，散则便是点缀室内院外角落的几案。
      戈汕，明苏州府常熟人，字庄乐，号岂庵。能诗，精篆、籀，善画松石。作画钩染细密，人谓其得北宋画院笔意《常熟悉志、海虞画苑略》。他是藏书家毛晋的舅舅，与钱谦益也有交往。和汲古阁创始人毛晋共著《楚辞参疑》。此人属于明代后期江南地区颇为典型的那种生活优裕闲适、无心仕途的士大夫书房以“赖古”为室号，暗示主人富于书画文玩的收藏。
      在戈汕的设想中，将白纸裁成一个七尺见方的正方形，然后作十字对折。以折起的纸先对折一次再打开，然后对角斜折一次。接着将整张纸完全的铺展开来，用刀沿折线裁开纸面，就能形成十个大小富有变化的三角、梯形、矩形的小桌几面的样本。按照图样制成配套的桌几，便可以进行灵活的排列组合。这种组合桌几以十三张为一组，具体的大小形状配合也有明确规定。利用如此的配套桌几，戈汕拼出了几十种摆放方式，图示在其所著的《蝶几谱》中。由于三角、梯形、矩形的小桌形近蝶翅因此名为“蝶几”。蝶几的优点是“随意增损，聚散咸宜”“叠则无多，张则满室”。平日可以将其合为普通的方桌几，摆放在室内一隅。需要时则按照样式，或者当事人自己开动脑筋，像拼七巧板一样让蝶几形成或逶迤或回环的长案，并且可以根据场所的空间大小、形状、参与展会人数的多寡临时决定具体变阵。即使日常使用也能够按照随时出现的需要把这些小桌几安置在各处或合或散，同时灵活赋予其所担的职能点缀居室角落。
      戈汕指出在庭院、花园乃至院内外的树前水畔设置展几桌一类摆设时，这些形状奇特的小巧蝶几也提供了更多的选择余地。戈汕最初制作了一套蝶几，用在他自己的书房“赖古室”内，“时摊琴书而坐，亲朋至藉觞受枰。每一改陈辄得一变。窃亦自喜其灵于今之几也”。在自家书房里把蝶几拼出了缤纷的组合造型，赋予其多种用途，戈汕有趣之余感到颇为得意。于是想到让晚辈把他创出的各种排列样式都画图记录下来。外甥毛晋便趁势劝他将蝶几的制造方式与摆放方案著书出版，让“天下韵士”都能复制这种巧妙的组合桌，于是便有了《蝶几图》的问世。
      蝶几是十三面三角形和梯形的桌几，从中可以窥视其科学的结构和巧妙的组合原理。《蝶几图》的原理是在宋人黄氏设计以正方形为基本形制的基础上，进而发展成为以斜角形为基本的组合家具，四百余年后戈氏这个变化是一种造物精神传承的结晶。蝶几的聚散结合，不仅使室内空间的布局灵活，而且，各种造型也丰富多彩、雅趣儒风，为世人所惊叹。
      全套包括：长斜（等腰梯形）两张；右半斜（直角梯形，后同）两张，左半斜两张；
大三斜（等腰直角三角形，后同）两张，小三斜四张，闰一张。共计十三张。
      蝶几图中共计列出了8类共76种桌面拼合方式，比燕几图更为复杂多变，花样层出，令见者叹为观止。
方类：11种；
直类：16种；
曲类：12种；
棱类：7种；
空类：21种；
象类：茆（同茅）亭，平山，石洞，石磬，古鼎，胆瓶，羽觞，石床，斗帐，若笠，短蓑，竹杖，双屐，艸（同草）阁，斜山，书帏，曲阑，轻舟，野店，酒帘，小桥，野菱（2种），竹龛，平台，女墙，曲池，飞鸿，胡蝶，轻燕，双鱼，新月，桐叶，秋葵叶，葵实，五岳（2种），共计37种；全屋排类：含落叶6种，共计7种；杂类：19种。合计130种，这仅仅是设计者一人的图样收录。

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