贝聿铭艺术灵感中的中国盆景园林文化元素4-5

景盆博

贝聿铭艺术灵感中的中国盆景园林文化元素4-5

确实占有重要的位置
在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。一系列不规则院落式的建筑布局形成了设计中的精髓：后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间；由于中间设有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。
香山饭店提供了独一无二的表演平台，它使贝聿铭有机会重新寻找中国的现代建筑风格和一种新的艺术语言。
贝聿铭先生说“香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在国外设计有的建筑高出十倍”。“从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路：在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华”。在这位多产的建筑设计师的事务所只放着两个设计模型。一个是美国国家艺术馆东楼的设计，另一个就是北京香山饭店的设计。可见香山饭店的设计在他心目中确实占有重要的位置。

中国园林就像是一个迷宫
1979年11月，凝聚着贝聿铭心血的香山饭店图纸与模型用船运到北京。设计模型表明，那是一幢不到四层高的白色小楼。对于中国人来说，这座凝聚着中国园林，弥漫着浪漫主题的亭阁式建筑显得既熟悉又陌生。它层次感很强，逐渐展开，引人入胜。
令人称道的是“四季庭院”，那里疏影婆娑，人们可以一边品茗一边欣赏竹石和池水。以这座阳光灿烂的庭院为出发点，各条走廊蜿蜒伸展，通向四间低层的厢房。由于设计精巧，从厢房可以看到四周园林的景色。窗户是镜框，窗外那里总有园林。
香山饭店表现了建筑在中国盆景园林文化上如何延续，撷其精华，成就自我。
贝聿铭用自己祖籍苏州作风的白灰泥墙，代替了北京常用的赭石色石材。他希望窗户采用北京城墙上的那种旧式瓦片来装饰。工作人员想尽办法，在北京找到了一位75岁的老工匠，很快地在城郊一座幸存的窑中复制了这些瓦片，使这些瓦片具有与众不同的深灰色的光泽，重新复苏了从明朝传下来快要失传的技艺。这就是贝聿铭喜欢的建筑釉瓦，简朴却不失优雅。
在香山饭店的建设中，砖块既可以起到传统作用，将大块的墙面分成小块，防止裂痕的呈现；又在建筑表面形成了多样的图案花纹，打破了酒店设计中的千篇一律。贝聿铭的创作，大多是独立的雕塑形态，香山饭店室内设计和室外的布景一同展开，更像是中国画的画轴。
中国园林就像是一个迷宫，你很难一眼看到底，永远不能一下子就弄清全局。一进园林，你就会被美景吸引而驻足流连。这美景也许是一棵树、一块石头或者一隙光影。你漫步小径，或踱过小桥，沿着蜿蜒曲折的园路，永远步移景异。它关乎尺度、关乎散点透视，也关乎偶然那种出人意料的欣喜。

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