中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世126
第四十一节 周天球论写生 写生之法,大与绘画异。妙在用笔之遒劲,用墨之浓淡,得化工之巧,具生意之全,不计纤拙形似也。《石田画卷题跋》董其昌画评 元季四大家,以黄公望为冠。而王蒙、倪瓒、吴仲圭与之对垒。此数公评画,必以高彦敬配赵文敏,恐非偶也。 米元章作画,一洗画家谬习。观其高自标置,谓无一点吴生习气。又云王维之迹,殆如刻画。真可一笑。盖唐人画法至宋乃畅,至米家又变耳。 胜国名手以赵吴兴为神品。而云林以鸥波房山所称许者,或有异同。此由未见房山真迹耳。余得《天姚村图》乃高尚真迹,烟云淡荡,格韵俱超。固非子久、山樵所能梦见也。 王叔明从赵文敏风韵中来。故酷似其舅。又泛滥唐宋诸名家而以董源、王维为宗,故其纵逸多姿,又往往出文敏规格之外。若使叔明专门师文敏,未必不为文敏所掩也。 迂翁画在胜国时可称逸品。昔人以逸品置神品之上。历代唯张志和、卢鸿可无愧色。宋人中,米襄阳在蹊径之外。余皆从陶铸而成。元之能者虽多,然禀承宋法,稍加萧散耳。吴仲圭大有神气,黄子久特妙风格,王叔明奄有前规,而三家皆有纵横习气。独云林古淡、天真,米痴后一人而已。 右丞诗云:“宿世谬词客,前身应画师。”余谓右丞云峰、石迹,迥出天机。笔思纵横,参乎造化。唐以前安得有此画师也? 五代诗僧惠崇与宋初僧巨然皆工画山水。巨然画,米元章称其平淡天真,惠崇以右丞为师,又以精巧胜。《江南春卷》为最佳。一似六度中禅,一似西来禅,皆画家之神品也。 郭恕先楼阁、山水,可谓神巧,极天工错,非李嵩辈所能梦见也。 夏圭师李唐,更加简率。如塑工所谓减塑者。其意欲尽模拟蹊径,而若灭若没,寓二米墨戏于笔端。他人破觚为员,此则琢员为觚耳。 赵令穰《江乡清夏卷》,笔意全仿右丞。赵与王晋卿皆脱云院体,以李咸熙、王摩诘为主。然晋卿尚有畦径,不若大年之超轶绝尘也。 赵集贤为元人冠冕。独推重高彦敬,如后生事名宿。而倪迂题黄子久画云:“虽不能梦见房山,特有笔思。”则高尚书之品几与吴兴埒矣。高乃一生学米,有不及,无过也。 诗至少陵,书至鲁公,画至二米,古今之变,天下之能事毕矣。独高彦敬兼有众长。出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。所谓游刃有余,运斤成风,古今一人而已。梅花道人吴仲圭画师巨然。与盛子昭比屋而居。盛虽工,实有笔墨蹊径。非若仲圭之苍苍莽莽,有林下风气。所谓所韵非邪? 石田先生于胜国诸贤名迹无不摹写,亦绝相似,或出其上。独倪迂一种淡墨,自谓难学。盖先生老笔密思于元镇若淡若疏者,异趣耳。 写生与山水不能兼长。惟黄安叔能之。我朝则沈启南一人而已。 李昭道一派为赵伯驹、伯骕精工之极,又有士气。后人仿之者得其工,不能得其雅。若元之丁野夫、钱舜举是已。五百年而有仇实父、文太史,亟相推服。太史于此一家画不能不逊仇氏。非以赏誉增价也。实父作画时,不闻鼓吹阗骈之声。其术亦近苦矣。行年五十,方知此一派画殊不可习。譬之禅定,积劫方成菩萨。非如董、巨、米三家,可一超直入如来地也。 文太史本色画极类赵承旨,第微尖利耳。同能不如独异。无取绝肖似也。(《已上容台集》) 王叔明为赵吴兴甥。其画皆摹唐宋高品。若董、巨、李、范、王维,备能似之。若于刻画之工,元季当为第一也。 高彦敬尚书画在逸品之列。虽学米氏父子,乃远吾家北苑,而降格为墨戏者。 倪迂在胜国时,以诗画名世。其自标置,不在黄公望、王叔明间。自云:“我此画深得荆、关遗意。非王蒙辈所能梦见也。”然定其品,当称逸格。盖米襄阳、赵大年一派耳。于黄王,真伯仲不虚也。 范宽山川浑厚,有河朔气象。瑞雪满山,动有千里之远。寒林孤秀,挺然自立,物态严凝,俨然三冬在目。 吾乡画家,元时有曹云西、张以文、张子正诸人。皆名笔。而曹为最高。高兴与黄子久、倪元镇颉颃,并重。 元季诸君子画,惟两派。一为董源,一为李成。成画有郭河阳为之佐,亦犹源画有僧巨然副之也。然黄、倪、吴、王四大家皆以董、巨起家成名。至今隻行海内。至如学李、郭者,朱泽民、唐子华、姚彦卿辈,俱为前人蹊径所压,不能自立堂户。《上画禅室随笔》 周天球(1514—1595)字公瑕,号幼海(明画录作幻海),长洲(今江苏苏州)人。诸生。随父亲迁徙吴(今苏州)。少游文徵明门下,习为书法。徵明亟许可之曰:“他日得吾笔者周生也。”善大小篆、古隶、行、楷,晚能自得蹊径,一时丰碑大碣,无不出其手。善画兰,写兰草法,自赵孟頫后失传,复於公瑕仅见,尤得郑思肖法。间作花卉亦佳。 自具风格,有出新之妙。卒年八十二。
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