|
已故着名画家陆俨少，（曾任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、浙江画院院长），说过：“山水画章法，首先要取势。取势之法先要抓住重点······，形象化一点，可用五个字来说明”。位于五字之首，是个之字。即之字形，用“之”字形来取势。本人又将其读解为“S”形，正“S”、反“S”都行。南通、扬州等地传统树桩盆中的两弯半，类似这一形式。立軸竖式布局的山水盆景，没左右舒展空间反映山脉脉络走势、走向，只能采取山脊的脊樑走势、走向来体现。在采用“之”字形取势中，可用正“之”字，或反“之”字，亦即正“S”或反“S”形，这是创作中比较常用的布局方法。本盆山水盆景主峰山脊，从右方最高处向左倾斜，山脊再由左向右转移，不断递减至盆面呈“S’’形。在临水处向左添设一平台，增加底部稳定和整体平衡。 中国汉字造型有个特点，像“川”“三”这些汉字，基本上由竖横撇捺组成，山水画中的竖由山来体现，横则常采用留白手法表现雾气白云，可增添山势画面的灵动感，上世纪的一九六四年秋，因工作需要赴广西睦南关（又改称友谊关），休息日去凭祥要走几里山路，早晨，在延绵不断清晰可见可山头的山腰下，与远处稻田的相逢处，一条白色雾气飘带，横桓在稻田和山脚之间，慢慢不断漂移、延绵数里。山头时隐时现，非常美，至今印象极深。山水画中将这一自然现象用留白手法表现横桓的雾云。山水盆景中要体现横的感觉，主要靠设置平台，平台一般设置在主峰山头以下，不宜过多。山水盆景中平台的设置能给人一种可玩、可游，可居，白云深处有人家的想象空间。 在大型竖式布局的板式山水盆景中，（如40×60CM）种植一些绿色植物是完全可以的，要与山的体量相协调，掌握好丈山尺树，寸马分人这一基本常识，远树无枝、远人无目，这符合一般常识及透视学科。上世纪一九八五年春，常州画家陈小春，在给上海盆景协会第一批新学员上山水盆景课时讲到：在山水盆景山上栽树，宜小不宜大，建议用小叶半子莲代树，（一种小草）近大远小，低大高小。 该盆山水盆景，在临水处的亲水平台上，设置两人相逢，取名“虞山访友”虞山在江苏常熟，近本人故乡无锡。 诗题： 年少一别各东西，白发两鬓回故里； 青山绿水似曾识，独留乡音点点稀。 陆云龙 2015年7月12日
| 
发表于 2016-4-19 15:09:20
发表于 2016-4-20 22:50:09
