本帖最后由 byee 于 2016-4-25 17:19 编辑
山水盆景 《富春山居图》创作记 上海 陆云龙 文 《富春山居图》是元朝画家黄公望以浙江富春江两岸富饶美丽的风光为原型，耗费六、七年心血绘成的大型山水长卷。本世纪初，在参观刘海粟美术馆画展时，目睹按原作1:1比例还原的《富春山居图》长卷，顿感淡雅浑雄，笔意深长，颇受感染。于是，在馆內购得由浙江富阳邮电局制作发行的《富春山居图》明信片一套12张，从此时常悦赏。 2010年3月14日，在十一届全国人大闭幕式的记者招待会上，时任国务院总理温家宝在答记者问时，提及黄公望的《富春山居图》还分藏两地，期盼合璧。我脑中不由萌生将分藏两岸两地的《富春山居图》用山水盆景的形式，按1:1比例合二为一的创作念头。然而，苦于无实体大小的画卷，欲用九宫格将明信片放大，可难度极大而放弃。后到处寻找，终于在福州路购得一本完整的复制印刷品。原画史载: 高33厘米，台北卷长636.9厘米，杭州卷长51.4厘米，合璧长688.3厘米。我将盆长设定为700厘米，经再三权衡盆宽定在45厘米。然后去石材市场选盆材，经比较，最后采用一种以玻璃原料烧制而成的名为“世纪白玉”的板材作盆面。规格定为:160×45厘米1段，分4段拼接，另加60×45厘米1块，总长700厘米(7米)。画卷和底盆板材料落实后，就开始找盆景石材，最后选定较能适合体现“画卷风貌的、带有一些类木纹线条的丹阳黄“斧劈石”。原材料一般厚度10厘米左右，为此又添置了大型切割机，微型钻孔机等工具。该种石材不能用大锤敲断，只能两面对称切割。然大块石板材十分笨重，特别是翻身反面切割时很费劲，这让年过七旬的我，用尽了浑身解数和力气。 《富春山居图》峰峦起伏，主要山峰有4座，其中3座山峰在画卷上能看到峰顶，这样在盆景的盆面上，山的高度就可以设定了。以右边第一座山峰为坐标，设定高度45厘米左右，第二峰和第四峰高度与其不相上下。难定的是第三峰，也是主景中的主峰。画家不仅将主峰的山顶截去，而且山脉的延仲段也被淡化虛化。这是国画山水画中常用的一种表述手段和方法。作为山水盆景，要将被截去的山峰接高、接完整，将被虚化的山脉补实，才能再现实景，体现完整的山峰和山脉走向。那么，主峰设定多高？考虑此图描绘的是江浙山水，地理感觉不宜太高。本人从小在江南无锡水乡长大，情有所触，认为此图总体上是一幅以写意为主的平远山水画。基于这一判断和认识，将主峰的高度设为50厘米。总体结构出来后，一位朋友说，主峰高度不够。我不以为然，当他第二次来后又提及主峰偏低。这次我认真听了朋友的话，经反复比较并纵观全局，最后将主峰的高度提升到现在的62厘米，盆景的画面一下子增添了不少神韵。在被虚化的远山处又添加几块石材，尽量将西方画的水平透视和中国画的散点透视基本原理，在山水盆景中有机结合、融为一体，使之看上去既含西方的风景画元素，又不失中国传统的山水画内涵。 《富春山居图》中的树特别多。近景中有形的就达50多棵。远山高处墨点似的小树更不计其数，有几百棵。如何在山水盆景中较好地体现？用人工铅丝扎树制作还是用天然的树根？最后我选用树根代树，这是前辈冯舜钦老师教我的一种方法。随后我四处留意，寻找适宜制作这类树的树根。。此画卷描绘的是江南秋色，树不能过密过繁。树的高度，原则上是画卷上的树有多高，盆面上的树就有多高，不抢画面空间。除了山的高度突破画卷33厘米高的尺幅，主峰达到62厘米以外，山脚基座的宽度，基本与画卷上山脚的宽度保持一致。 《富春山居图》原画作中的人物不多，船4条，桥5座，水榭3处，大小亭子5座，民房20多间。几位朋友看后都说要搞精品，摆件也要用精品。为此我找了沪上几位有名的雕刻家，雕刻了亭台楼阁及人物等，充实其中，作品的品味随之更上一层楼。 在原画卷右边(剩山卷，现存杭州博物馆)的水面四周，除了原有的桥亭楼阁外，还增添了游船、钓鱼渔船、板网渔夫等，3座水榭平台上还增加了3个隔水远眺的人，尽量体现一枝杨柳一枝桃的堤岸风光和江南鱼米之乡的自然生活场景。中景除原有的两条钓鱼船和水鸭外，增设了一座半山亭。近处沿岸边有两位老人在下棋，大凉亭内另有两位老人一坐一站观赏水中群鸭嬉水游乐的景象，树丛中还有两位长者在闲庭信步。 作品左边除原有的两条钓鱼船和两座桥外，在山峰下的亲水平台上，增设一位正在弹琴的长者。其左前方有一游船，船头站着一位长老，正慢慢向弹奏者方向驶来，暗喻云游在外多年的大痴道人(黄公望)回归故里。远处，3只帆船漂游在富春江上，缓缓驶来。另外，右边和中景中的大树上，增设了3个鸟巢，树梢上停留着8只喜鹊，烘托出浓郁的水乡山林气息。 创作过程中，本人多次到上海图书馆查阅一些相关资料。了解到历史上曾有多人仿过《富春山居图》，其中我特别欣赏的是上海画家吴湖帆1954年仿制的画卷。这件山水盆景的断处连接部分就是参考此卷而作的。2011年6月某天，还专程冒雨前往上海美术馆，参观苏州以姚建萍女士为主的团队按1:1比例创作的苏绣《富春山居图》，特地用卷尺测量了几遍画卷长度，也颇受启发。 有朋友建议，不要全按照图卷创作，要有创新。怎么创新？谁也说不清楚。将曹雪芹的著作《红楼梦》搬上越剧舞台，由平面变成立体，静态变成动态，并尊重和体现原著精神，这就是创新，很不容易。既然是仿，就要仿得真，仿得像，仿得几乎可以以假乱真。这也是一种功夫。 历时2年，集40多年的实践经验积累和山水盆景艺术生涯，特别是对山水盆景的感悟，终于完成了山水盆景《富春山居图》的创作。目前它存放在上海浦东世博家园市民中心五楼盆景园内，对外开放展出。有生之年得以完成夙愿，实乃幸事，给自己加压的担子终于可卸下了。回首一步一步走过的730多天，梦里曾依稀设计、构思、。如今梦想成真、！要好好歇息一回了。 至于作品《富春山居图》，，留给社会和时间去品评……。
陆云龙 2012年春
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发表于 2016-4-25 17:00:13
发表于 2016-4-26 17:01:05
