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隨想 ﹝5﹞

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发表于 2018-1-11 11:42:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                
   一年又过去了。
  隨想很多,回想也很多。回想起二零一零年,—时冲动,要把分割两地元朝画家黄公望的“富春山居图”用山水盆景完整地連成一起。进入实际创作时,远非当初想象简单。历时两年终于按原作一比一比例完成了。现在回想,艺术创作需要有股闯劲,激情,冒险精神,也要有一股韧劲。在章国江先生启示下﹝注:章国江先生审请微型博古架赏石之最大世界基尼斯纪录成功。一一艺术类﹞,也前往淮海中路一号大世界总部审请“国画型山水盆景‘富春山居图’全国之最基尼斯”。﹝注:中国的基尼斯与英国的吉尼斯有所区别,有含中国元素,艺术类﹞。同时交了一部份饯。有人说:这个大世界基尼斯是用饯买来的。想说的是:任何人都可以用自己的艺术作品去审请全国之最﹝注:要可以移动﹞。 而那里二三十位各路专家顧问评审团水平不比盆景界的大师差多少。也可以试试去用饯买。在取证时,要我交弟二毕线,我说:我是个退休工人,没饯。又拖了一个多,最后他们同意给我减免一部分钱。
   鲁迅说过:“文人相轻”。在盆景艺术界也存在这一倾向“艺人相轻”。相轻可以。问题是你㧱出自己的艺术作品来,用作品说话比光靠嘴讲更具信服力。在西方文化中,有一种个人现象﹝精神﹞比较明显。你能做到的,我也要想办法做到,而且要超过你。喜欢用行动说话,竞争意识強。
   传闻:解放后,浙江省要建博物馆,建舘负责人之一沙孟海﹝大书法家﹞,来上海从吳湖帆手中终于购得焼得只剩五十公分左右的“富春山居图”真跡残卷“剩山图”。据说动用了建馆百分之五十的资金。历史上不断有画家临慕此作。喜爱书画的乾隆皇帝,将仿画当真跡,才避免在真的“富春山居图”上乱题字,也成了一桩历史笑话。近代也有画家临慕,2017年八月,在上海虹桥路“上海油画雕塑院”举办的“吳湖帆文献展”上,见到1954年吳湖帆仿“富春山居图”复制品,真跡在拍买行拍出了近一个亿。
  2012年在原上海美术馆,见到苏州刺绣名家姚建萍女士为主团队用苏绣创作的“富春山居图”。曾在上海“民族艺术馆”﹝成山路﹞见到用剪刀剪出的“富春山居图”长卷巨幅剪纸作品,﹝一般不㧱出来示人﹞,江苏常熟用红木浮雕创作出长卷仿“富春山居图”红木作品。
盆景界,应该有自己临仿“富春山居图”的山水盆景作品。然而在中国盆景界,用技术指标﹝尺寸﹞限制了山水盆景创作向大作方向的发展与实践探索。规定:超过一米五长的山水盆景不能参加展览和评比。或只展不评。在艺术领域,那有用技朮尺寸来规定或限止艺术作品按自身的创作需要来创作?山水盆景和树桩盆景不同,树桩盆景去山上随意挖掘,对自然生态植被破坏可能造成对环境的不利影响,在这方面,山水盆景的用石相对于树桩盆景而言,破坏影响极小,几乎可忽略不计。两者不能用同一把刀,一刀切。历史上,宋朝皇帝徵宗如果规定国画山水作品最长或宽不能超过一米五,我国民族艺术史上,就不可能有目前还保护在北京故宫博物院內宋、王希孟十一米长的“千里江山图”,保存在杭州和台北两地元朝画家黄公望近七米长的“富春山居图”等传世长卷名作。
多年前,听闻浙江省盆景协会也曾想按黄公望原作创作一盆“富春山居图”山水盆景。也许受盆景界对盆景的各种技术指标规定限制影响,至今未完工。希望热爱我国的山水盆景艺术创作家,不要受规定限制,独立自主,能有更多仿国画型山水盆景佳作出现。
现在教你怎样制作山水盆景的书很多,网上视频也很多,专家,大师们教你怎样创作山水盆景的讲座也很多。读书本,看视频,听大师讲座固然重要,有句话讲:听十遍不如自己做一遍。在山水盆景制作做的实践中,那些构图,佈局,章法,对比,起承转合,平远高远深远,听得云里雾里的词汇,都可以在创作实践中获具体领悟。,其中,直接对照中国山水画实践创作山水盆景,是山水盆景创作爱好者最好的基础训练,也能事半功倍,少走弯路,无师自通。中国许多大画家最初都是从临慕开始的。山水盆景最初创作也应该走这条路。在海内外千千万万中国山水画作作品中,总能找到你想要的一幅作品用来临慕。


                        

黄公望原姓陸,后过继给黄姓改姓黄。俗话讲;六百年前是一家。此作完成后,一直想去富阳,拜访黄公望故居。2016年秋,独自一人前往。汽车在黄公望村停下,下车走了五六百米,见一指示路牌上写﹝附件一﹞黄公望隐居地景区向前一千米。到了景区门囗一问,离真正隐居地还有一千多米。景区内有电瓶车接,二十元来回。我独自一人漫步赏景上山前往,有一段两旁翠竹茂盛,似曲径通幽。,隐居地两三间不大小屋,一条清澈小溪屋前流过,终年不断。三面环山,坐北朝南,冬暖厦涼,幽,静,秀具佳。黄公望真会选地方隐居。富阳﹝古称富春﹞真是个好地方,山青,水绿,树茂,自来水也比瓶装矿泉水好喝。
前不久,费劲地读完了一本书:“美学导論”,彭锋著。﹝上海复旦大学出版社,2016年版﹞艺术应该是一门美学。创作者用作品创造美,塑造美。欣赏者用视觉,听觉欣赏艺术的本质美,按自身的感悟审美。最近又买了一本书;“艺术哲学”,法国丹纳著,傅雷译。傅雷是我国二十世纪最好翻译家,﹝江苏人民出版社,2016年版﹞。读这类理论书,是一件苦差使,有时觉得苦噪无味,宁肯做三十盆盆景也不想读这类书一本。理念又驱使我非得读。只能硬着头皮去读,懂不懂先读了再说。“艺术哲学”这本书,开头弟一篇“艺术品的本质及其产生”弟一章,弟一节,弟一页小标题,就是:“艺术品的本质”。如果认为盆景属于艺术,就应该从艺术﹝品﹞这一属性来解读盆景,如果盆景不属艺术,其本质也另当别論。丹纳说:“…所以说艺术的目的是表现事物﹝件﹞的本质…我们只说艺术的目的是表现事物的主要特征,表现事物的某个凸出而显著的属性,某个重要观点,某种主要状态。…这个定义应当理解得很清楚;…主要特征是一种属性;所有别的属性,或至少是许多别的属性,都是根据一定的关系从主要特征引伸出来的。”
“盆景杂谈”一文对盆景艺术本质下的定义分为四个要素:自然,艺术,生命,浓缩。艺术几乎都是浓缩的。一年多的两万五千里长征,在电影艺术中被浓缩成四十多个小时,摄影艺术的照片也都是浓缩的艺术。四要素中的本质特征属性定义是“生命”,即“活的生命”。这与丹纳对艺术下的特征本质定义完全不是一股道上开的车:概念被偷换了。就㧱盆景的本质所谓是“活的艺术”这一定义而言,艺术界中“活的”艺术很多。凡是由活人演的艺术,都可认定其为是活的艺术 ,如:戏剧,相声,舞蹈 等,人比植物更具备科学概念上活的意义即细胞存在。人们从来没有用定义戏剧是活的艺术,相声是活的艺术,舞蹈是活的艺术相称。盆景界一些人士所以常常强调盆景是活的艺术,是一门与其它艺术不同的艺术,是特殊的艺术,,是艺术中唯一活的艺术,与其它艺术有重要区别标志的艺术。也许正因为强调了自己不同于其它艺术,强调了自己的特殊,与众不同。无意中也将盆景渐渐远离了艺术大属大家庭,向园林园艺植物生命学科靠近,成为科技研究对象,成为事实上的一门园艺分支。
十多年来,全国各地省市级以上的盆景展上,淡忘忽视了一个重要问题现象,:中型山水盆景的严重缺失仍至集体消失。﹝注:3060公分﹞。盆景展览要体现两头小,中间大,中型盆景﹝山水﹞这一板块要大,要做大。它更适应各类人士,各种家庭需求。然而,由于受盆景艺术是“活的,有生命的”这一伪盆景理论定义规定,山水盆景山石上必须有活的树草,﹝其他摆件不在此例﹞。山水盆景山石上栽了几棵与山体协调比例适当的假的小树小草,被指认其不是盆景,不属盆景,是工艺品,。换上几棵宣宾夺主活的树草,就属于盆景艺术品了。也不去顾及绘画山水中传统理论;“丈山尺树,寸马分人”大体比例,也不分远近高低。这类盆景只能称其“树石盆景”。並由此而误导山水盆景创作方向,也成就了一些山水盆景大师,国际级盆景大师。要防止中型山水盆景这一重要盆景板块在盆景展览中的缺失,首先要对盆景是“活的有生命的艺术”这个定义理论不断进行分析批评。﹝争鸣﹞。2016年“盆景乐园”在上海植物园举办的小型盆景及山野草展览上,日本送展的山野草很小,也很好看,但养护要求极高,问他们:要一百多元一棵,如果换成是几公分高活的小树,还不要在一千元以上?!且养护条件非常苛刻。能在野外自然条件的山石上生存吗?山水盆景上能栽得活吗?所以,习近平主席说:“实践是理论之源”。实践也是检验真理﹝理论是否准确﹞的唯一标准。在山水盆景展览中,中型山水这一重要板块的缺失,盆景界几个“关键少数”想过没有,责任由集体来负?还是由个人来担?还是由盆景理论来负担?山水盆景想达到上世纪九十年代那种旺盛局面,有一段很长的艰苦弯路路要走,。理论决定命运,命运决定道路,道路决定方向!
中国盆景艺术界去年做了两件值得称道的好事。一,在江苏如皋国际园艺城举办的“中国爵”盆景﹝树桩﹞作家大赛。二,在江苏靖江山水城市举办的全国山水组合盆景国家大赛。,十多年前,在福建泉州举办的全国盆景大展上,被评委们用“理论”来否定的“掛壁山水”﹝盆景﹞,这次在靖江举办的山水组合盆景国家大赛中,上海李成翔先生创作的掛壁山水盆景获得确认,获得新生。得了个“盆景创意奖”。盆景艺术作为一门艺术要发展,创意非常重要,记得上世纪八十年代中期,湖北山水名家苏克非先生用枯树木创作长五十多米的“长江万里图”山水盆景,河南盆景名家张瑞堂创作的树桩盆景“丰收在望”,富含民族文化特色和主题内涵,获得广泛好评。盆景不仅在形式和内容要在继承传统的基础上勇于创新,在用材上也要敢于创新。苏克非先生用废枯树木创作山水盆景,仲济南先生用废树皮创作山水盆景,福建罗文华先生用废塑料创作山水盆景,均不受“杂谈”一文对山水盆景创作用材规定限制,应该得到肯定和提倡。
盆景艺术作为艺术﹝品﹞,存在许多先天不足,其中之一,知识﹝艺术﹞ 产权不明。一盆盆景,在买给了别人,别人经过几年养护,修修改改,或换了几块石头,就成了别人名字下的作品。这在同属于艺术的书画界,是不可能也不被允许。一位买家,买了一幅齐白石的牵牛花国画,回家后在画幅上再添加几片叶子,﹝减叶子不可能﹞,放几年后改写上自己的名字,再㧱出去卖或展览,行吗?宋,王希孟的“千里江山图”,元,黄公望的“富春山居图”,从朝庭流落民间数百上千年,也没人敢对其画作修修改改。知识产权糊涂,创作专利不明,容易给人们对这门盆景艺术﹝品﹞心存怀疑,也一定程度上降底了对这门艺术的权威认知度。民间资本﹝钱﹞的加入,摧生了我國盆景界盆景艺术快速发展,全面展开。同时也快速产生一批批盆景艺术大师,很难说是好是坏。这在同属于艺术的书画界,许多大书法家、画家大多大气晚成。另一个不足,作为这门有别于其它艺术的艺术﹝品﹞。很少几乎没有在由主流媒体、上層社会、政府主导的艺术展览会上一展身影,美中不足。

                          

2015年,是本人人生路上的一个节点。那年虚七十五。大胆报名参加市绿花“达人”评比赛。某天下午四点多,接电视台电,称要来我处拍盆景。第一反映遇上了骗子。以前听朋友厐雪庭讲过,他曾接到各种电话,称要帮他宣传盆景,开囗就要五千一万﹝钱﹞。几经问明情况,同意他们明天九点以后来。时间紧也无法整理。第二天因堵车他们来晚了些,听说三林有一盆“富春山居图” 山水盆景,又驱车前往,一直忙到一点多。心理过意不去,想请他们到楼下 吃便飯,他们说还有其它地方要拍。走了。矿泉水也是他们自己带的。拍了四五个小时,电视台只放了四 分钟左右,告诉一位朋友,朋友说:你知道在新闻电视台放四分钟广告要化多少饯吗?﹝附件二视频﹞。
同年,又在街道报名参加“上诲市民文化节”市民手工艺大赛。街道拿出市里对参赛作品要求的文件给我看:作品要体现环保,体现废物利用等条件。我用树皮和山石分别创作两盆山水盆景送区评展,区将一盆树皮做的山水送市里评展,得了个市“百名手工艺达人”提名奖。﹝附件三﹞。
现在看,也是无心插柳,不抱希望,重在参与。与群内盆景园艺名家盛銀蛟、山水盆景前辈汪彝鼎老师、仲济南先生等诸位,感觉在“班门弄斧”。退一步思,可能因为山水盆景在园艺绿花中少见而多怪。如九华山白云道人言:“物依稀为贵”,成就了当年上海市二十五位绿花“达人”之一。
七十五岁在我人生路上已经成为过去的一个节点,无心插柳却连中三元,想想有点好笑。也是对自己作了个小结,对社会至少对评我的评委和投我票的市民作了个交待。
上海在许多人心中认为是个移民城市。有海纳百川之称。东西方文化在这里汇集,又从这里扩散。一此人士﹝明星﹞认为只有在上海被获得认可,或“红了”,才祘是真的认可,真的红了。它也是往全国各地,世界各地被认可最放便的一块跳板。习近平主席在上海工作期间,对上海城市精神作了新的提炼和概括:“海纳百川,追求卓越,开明睿智,大气谦和。”上海还被认定是全国的特大城市,国际大都市。其文化﹝艺术﹞也应与大都市相适应,要打造海派文化艺术品牌建设。盆景艺术方面,上世纪七八十年代,在全国就开创了微型盆景先河,:李金林先生等人士创作的微型﹝树桩﹞盆景、冯舜钦先生等创作的微型山水盆景、掌上山水、指上山水盆景,汪彝鼎老师将海母石雕琢並上了色颜的山水盆景,均获得国内外广泛好评。原因是把盆景作为一门艺术来定位。对盆景的本质定位是门艺术,从而进行自主创作,不受外界各种干忧,也不受所谓规矩、规定约束,成就了盆景界內上海的一张响亮明片、专利品牌, 且后继有人。有位中华女士,嫁给了加拿大人。这位加拿大先生浩爱中国文化,浩爱富含中华民族文化元素的微型山水盆景,坚持要在新房玻璃柜内放几盆山水盆景,专程飞往中国北京,在朋友介绍下又转机飞往上海,在上海山水盆景名家丁先生处选得几盆微型山水,化费不小。李成翔先生首创的新型“掛壁山水”盆景,又为上海文化艺术建设,为上海盆景艺术界打造出了一张新明片。
上海盆景界要坚持把盆景当作是门艺术看待。正确理解並定位盆景艺术﹝品﹞ 的本质是什么。打造好海派文化中的盆景艺术品牌,不人云亦云,独立自主,坚持创新,为上海国际大都市的文化建设添砖加瓦,多作貢献。
只有上海的,才是全国的。

                 上海      陆云龙        20181 10

附件一,
微信图片_20180111114004.jpg

附件二,
mp.weixin.qq.com/s/65eNYAsnd9u_2NS1fUhuOA
附件三,
微信图片_20180111114014.jpg

附件四。

微信图片_20180111114018.jpg

评分

参与人数 3威望 +65 金钱 +10 收起 理由
王晓1 + 10
荷香园主 + 50 赞一个!
木驹子 + 15 赞一个!

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发表于 2018-1-14 22:23:37 | 显示全部楼层
陆老师将此盆景发给我们欣赏学习一下,谢谢!
发表于 2018-1-11 13:42:46 来自手机 | 显示全部楼层
非常钦佩前辈对山水盆景艺术的执着追求和探索。向您学习,弘扬中国盆景艺术!
发表于 2018-1-11 13:43:14 | 显示全部楼层
发表于 2018-1-11 14:33:50 | 显示全部楼层
发表于 2018-1-11 14:46:23 | 显示全部楼层
发表于 2018-1-11 16:19:49 | 显示全部楼层

点评

清路老师将此盆景发给我们欣赏学习一下  发表于 2018-1-11 16:29
发表于 2018-1-11 16:46:05 | 显示全部楼层
楼主在盆景艺术的传承与创新上很有见解,尤其对盆景艺术在“发展”与“落地”上的观点,很值得盆景工作者思考和研究。三人行必有我师,无论是大师还是学者更或普通爱好者,只要是有利于盆景艺术发展的好点子都是我们的财富,正是这些点子、想法大家才玩得更有品味,玩得更远。谢谢前辈分享!
发表于 2018-1-11 19:16:44 | 显示全部楼层
发表于 2018-1-15 20:30:44 | 显示全部楼层
发表于 2018-1-17 11:53:21 | 显示全部楼层
好文章!
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