中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世115第二十一节 明代画论及其影响2
吴派的唐志契在《绘事微言》中认为，"苏州画论理，松江画论笔"。指出各有所长，不分高低。但又深感两者各有缺陷，而不能两全其美。因而慨叹道："嗟夫！门户一分，点刷各异，自尔标房，各不相入矣。岂知理与笔兼长，则六法兼备，谓之神品；理与笔各尽所长，亦各谓之妙品。若夫理不成理，笔不成笔，品斯下矣，安得互相讥刺耶？"这种对于"理"与"笔"的辩证理解极为重要，不但完善了董其昌"士气"说的内容，而且也道出中国绘画的内在规律，是文人画理论中最重大的一个贡献。 其他如著《竹懒画媵》等书的李日华，写《输蓼馆集》的范允临，著《五杂俎》的谢肇,作《燕闲清赏笺》的高濂,著《画》的沈颢，撰《绘事微言》的唐志契，写《赤牍》的范式玉,虽在崇尚文人画方面与董其昌大同小异,但《六砚斋笔记》之提倡“真工实能”，《绘事微言》之提出“山水性情”，指出过于看重“画理”与“画笔”的流弊,《画》之批评“近日画少壑,习得搬前挪后法耳”，《五杂俎》之指责“任意师心，卤莽灭裂，动辄托之写意”，《赤牍》之反对“雷同少变化，其丘壑布置，千幅如一”等，均能触及文人画流行中的某些时弊，各有所见。 明代绘画著录约有4种体例 继承前代传统,不录款识、题跋，唯存其名目，如杨慎《名画神品目》，文嘉《钤山堂书画记》等。前者采编自古来诸书，后者则记严嵩籍没时所见。 除著录作品的作者、名目外，还著录其款识、题跋。它始发于朱存理《珊瑚木难》，影响至为深远，并且不断在体例上达到完备周详，如赵琦美《铁网珊瑚》,都穆《寓意编》,张丑《清河书画舫》、张泰阶《宝绘录》等。 为专门著录题跋之作。大约受宋代《广川画跋》等影响，亦受《珊瑚木难》著录题跋的启发。自王世贞著《州画跋》,其后颇有效法者,如孙凤《书画钞》，孙《书画跋跋》，郁逢庆《书画题跋记》等。 为“著录表”,此体为张丑所独创,似受中国史学家于史中列表方法的影响。编有《清河书画表》、《南阳名画表》等。 明代绘画著录，适应鉴藏搜求之需，较少一家藏品著录,多为历代名家藏品目录,个人收藏亦著录其中。因明人疏于考证，著录中往往杂入赝品，至于作者、图名，讹传误植之处，尤属习见不鲜，甚至还有像张泰阶《宝绘录》出于虚张声势、炫售于人的目的，有意著录伪品的情况。 但因明代绘画著录体例渐呈多样，内容日渐丰富完备，所以积累了大量有关作品流传的文献资料，对后世绘画史的研究工作是具有极其重要价值的。
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发表于 2019-11-3 06:19:49
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