中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世116
第二十二节 王履 华山图序、画楷叙 画虽状形，主乎意。意不足，谓之非形也。虽然，意在形，舍形，何所求意？故得其形者，意溢乎形；失其形者，形乎哉？画物欲似物，岂可不识其面？古之人之名世，果得于暗中摸索耶？彼务于转摹者，多以纸素之识，是足而不之外。故愈远愈讹，形尚失之，况意？苟非识华山之形，我其能图邪？既图矣，意犹未满，由是存乎静室，存乎行路，存乎床枕，存乎饮食,存乎外物,存乎听音,存乎应接之隙,存乎文章之中。一日燕居，闻鼓吹过门，怵然而作曰:得之矣。夫遂麾旧而重图之斯时也。但知法在华山,竟不知平日之所谓家数者何在？夫家数因人而立，名既因于人，吾独非人乎？夫宪章乎既往之迹者，谓之宗。宗也者，从也。其一于从而止乎，可从，从从也。可违，违亦从也。违果为从乎？时当违理，可违吾斯违矣，吾虽违理，其违哉？时当从理，可从，吾斯从矣。从其在我乎？亦理是从而已焉耳。谓吾有宗，与不局局于专门之固守，谓吾无宗与又不大远于前人之轨辙。然则余也，其盖处夫宗与不宗之间乎。且夫山之为山也，不一其状，大而高焉嵩，小而高焉岑，狭而高焉峦，卑而大焉扈，锐而高焉峤，小而众焉岿，形如堂焉密，两向焉嵚，陬隅高焉岊，上大下小焉巘，边焉崖，崖之高焉岩，上秀焉峰，此皆常之常焉者也。不纯乎嵩，不纯乎岑，不纯乎峦，不纯乎扈，不纯乎峤，不纯乎岿，不纯乎密，不纯乎嵚，不纯乎岊，不纯乎巘，不纯乎崖，不纯乎岩，不纯乎峰，此皆常变焉者也。至于非嵩、非岑、非峦、非扈、非峤、非岿、非密、非嵚、非岊、非巘、非崖、非岩、非峰，一不可以名命，此岂非变之变焉者乎？彼既出于变之变，吾可以常之常者待之哉！吾故不得不去故而就新也。虽然，是亦不过得其仿佛尔。若夫神秀之极，固非文房之具所能致也。然自是而后，步趋奔逸，渐觉已制，不屑屑瞠若乎后尘。每虚堂神定，默以对之，意之来也，自不可以言喻余也。安敢故背前人？然不能不立于前人之外，俗情喜同不喜异，藏诸家或偶见焉以为乖于诸体也。怪问何师，余应之曰：吾师心，心师目，目师华山。 王履 画楷叙： 余壮年好画。好，故求；求，故蓄；蓄，故多。多而不厌，犹谓未足也。复模之，习之，以充其所愿欲者。噫，是非癖与？惟其癖也，故不知为无用，而独视为有用。视为有用，故人或予惩弗听也，人或予毁弗较也，人或予需弗与也，孜孜焉惟是之从与？诚正修齐之道、几半于癖之深也。乃至此乎？夫画，多种也。而山水之画为予珍。画家多人也。而马远、马逵、马驎及二夏圭之作为予珍，何也？以言山水与？则天文、地理、人事与？夫禽虫、草木、器用之属之不能无形者，皆于此乎？具以此视诸画风，斯在下矣！以言五子之作与？则粗也。而不失于俗，细也，而不流于媚。有清旷超凡之远韵，无猥暗蒙尘之鄙格。图不及盈咫而穷幽极遐之胜已充然矣。故予之珍，非珍乎溺也，珍乎其的珍，而不能以不珍耳。其鍜与蜡屐之云哉？且余也泉石之姿也，而市尘是囿，猿鹤之为无用邪？固亦精神心术之所寓与？其瓿覆，孰若全之以不失。夫踦屦偕还之心于是焉。补苴整比离为二帙，目之曰画楷云。嗟乎，熟处难忘有道君子，亦或不免，况余乎？是知克己之事，甚不可易易言也。虽然，窗明几净，时一披也，则神游虚无，悟入恍忽，自有不可与冰氏之流道者。当是时也，视乡之仆仆然，模拟于含毫吮墨之间。其所得也，反若过之。惟辍于目昏，故巧为拙奴之累，不及而自怡不赠之趣益深也。因赋诗曰：“吟诗写字何妨道，何况规规画苑中。只为癖深消不得，故教幽思且相通。”或曰既知其癖，胡不蕲夫治之之策乎？余曰：癖，天下古今之通病也。不癖于此，必癖于彼。果惟预之，传济之，马峤之钱而而已乎哉！虽然，设治癖者过君，幸以相告。 王履字安道，号奋翁，又号奇叟、抱独老人，元末明初昆山人。博通群籍，教授乡里。善诗文，精医学，工绘事，尤擅长山水，师法马夏，喜作小斧劈皴，行笔坚硬功夫劲利，挺拔峻险。并将其所喜“马远、马逵、马麟及二夏之作”编为集名《画概》，且为之序，以示珍重，“珍乎其所足珍而不能以不珍耳”。 明洪武癸亥秋游华山，见大自然奇秀之景，始悟昔三十年学画，不过纸绢相承，遂屏去旧习，以意匠就天则出之。传世之作有《华山图》册页，作有《华山图序》，并提出：吾师心，心师目，目师华山。”承传张缲“外师造化，中得心源”之论。 《华山图序》、《画楷序》、《自讥及其他》三文，是王履关于绘画的经验之谈，反映了他从临摹转向师法自然的思想变化，富有创见。其抒发经验感受，对事物的矛盾、常异、变化的理解，使理论具有活性、深切性，提出了精辟的见解，涉及意及形、法与变、反驾虚立空、师法自然等绘画上一系列的重要问题。在明初画坛甚为可贵。 王履的画论以及《华山图》，是他一生创作实践，尤其是登华山后体会的成果。他的画论，可谓现身说法，能揭自己的短处，供后人为鉴，这些理论和绘画成果，既重视目的性，又重视思想性，既基于传统，又敢于突破传统，能以变化、发展的眼光看问题，有胆识，也有创见。由于是联系绘画实践和切身体会来论述地，所以具有深切感及说服力，可谓我国画史上有特色、有价值的画论。
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发表于 2019-11-4 06:28:26
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