中国枯木文化和枯干式盆景的起源与发展17

景盆博

中国枯木文化和枯干式盆景的起源与发展17


1、少年学艺时候的记忆
2、《庄子·内篇·人间世》无用之用方是大用
3、西汉枚乘的《七发》
4、西汉刘胜的《文木赋》
5、晋代庾信的《枯树赋》
6、南北朝与隋唐的枯树诗

7、卢照邻的《行路难》与《病梨树赋》

8、张璪是创造双枝画技与理论的源头
9、杜甫是创造枯木式盆景的先驱
10、黄筌雪竹文禽图与李成读碑窠石图
11、苏洵创作木假山盆景
12、苏轼创作枯木竹石图与理论
13、倪瓒六君子图与枯木竹石图
14、赵孟頫古木竹石图与名言
15、李衍枯木竹石图与李士行《偃松图》
16、沈周与明人的枯木竹石图
17、石涛枯木竹石图与名言
18、乾隆枯木竹石图与评论

19、清代著名枯木式盆景名家
20、陈师曾枯木竹石图画铜
21、周瘦鹃是枯干式盆景实践与理论的大家
22、陈从周“模拟枯木竹石图”美学理论轰动了世界
23、枯干式盆景的研究时尚
24、枯干式盆景概念与含义
25、枯干式盆景的起源

26、当前我们的盆景情况确使人担忧
27、创作中国盆景这才是我们倡导的目的
28、面临的问题与结语
17、石涛枯木竹石图与名言

作者自题识：“枯木竹石非妙在形似之工巧，而妙在枯木之趣，之韵，之生动灵秀之奇，较之茂材长松，尤为峭拔孤矫，如异人举止乃为贵也。不然直枯木耳，枯竹耳，枯石耳。奚以夺高明之目，而鼓之舞之，以生其性情耶。余于新秋雨余，溽暑既散，意致一清，展卷为此，亦有默契于心，而出之手者，识者鉴绪。清湘大涤子石涛。”
石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家，在绘画艺术上有独特贡献，成为清一代大画师。王原祁评曰：“海内丹青家不能尽识，而大江以南，当推石涛为第一。”
石涛的《石涛画语录》，以“一画”的命题把山水画论提高到哲理的高度，主张“借笔墨写天地而陶泳于我”，阐述山水画创作与自然的关系、笔墨运用的规律及山川林木等表现方法，有许多独特的见解。强调画家要面向现实，投身到大自然中去，“搜尽奇峰打草稿”，创造自己的艺术意境。主张“借古以开今”，反对“泥古不化”。这些绘画思想对近代有重大影响。石涛是中国绘画史上屈指可数的伟大人物之一，他的艺术主张和绘画实践对后世产生了重要影响，也为中国画向近、现代的发展作出了重要贡献。所作凡山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意，尤以山水画及其论著《画语录》名重天下，把他看成清代以来300年间第一人的说法，从他的绘画技艺和理论等方面看确是当之无愧的。
吴冠中在《我读石涛画语录》中认为：“法于何立，立于一画”，这是石涛《画语录》的精髓，透露了石涛艺术实践的独特体会，揭示了石涛艺术观的核心。这一画之法，实质是说：务必从自己的独特感受出发，创造能表达这种独特感受的画法，简言之，一画之法即表达自己感受的画法。“盖以无法生有法，以有法贯众法也”，而“无法而法，乃为至法”更成为他的至理名言，放之古今中外艺坛而永放光彩。
李斗在《扬州画舫录》中曾记载石涛为垒石筑园的高手：“工山水、花卉，任意挥洒，云气进出。兼工垒石，扬州以名园胜，名园以垒石胜，余氏万石园出道济手，至今称胜迹。”
为弘扬中国艺术传统,纪念石涛的突出绘画才能.2009年3月国家邮政局发行《石涛作品选》特种邮票1套6枚。其中有盆景绘画对菊图、梅竹图。   
董邦达枯木竹石图：
此图1766年作  作者自题识：南田先生天才隽逸，笔墨以造化为师，不泥于法而自合乎法，洵为国朝逸品。曩于虞山相之斋中见拟古十帧，笔墨气韵如羚羊挂角，无迹可寻。因心向往之而未敢握管。丙戌长夏，斋居清暇，适见竹石小帧，仿佛作此，略得形似而已。澹翁董邦达。

華嵒枯木竹石图：作者自題識：清澗之側多古木，斜者直者藤結束。半枯半活自有情， 拏雲抱石各起伏。由來不與凡徑接，得氣只合老空谷。細草疏煙淡淡秋，太古泉聲無停流，那許許由來洗耳，深潭見底澂光浮。何如此景足快意，滌去胸臆陳年愁。掃榻高眠時聽雨，靜聽一日不下樓。莫笑山夫野性痴，就中樂趣無人知。新羅山人並圖。

左岸名松

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